Bu sayfamızda sizlere İznik çinilerinin nasıl yapıldığına dair kısa ve güzel bir video göstereceğiz ve Osmanlı İznik çinileri hakkında kısa bilgiler vereceğiz. Muhteşem İznik çini sanatının hangi aşamalardan geçerek ürün haline geldiğini göreceksiniz. 40 yılı aşkın tecrübe ve bilgi birikimiyle dünyaca ünlü sanatçı Mehmet Gürsoy ve harika ekibi, bugün yüksek kalitede İznik çini ve seramikleri üretmeye devam ediyor.
Osmanlı İznik Çinileri
Erken Osmanlı
On beşinci yüzyılın ikinci yarısında Bizans İmparatorluğu'nun eski başkenti ve Konstantinopolis'in Hayaleti'nde Osmanlı Sarayı'nın kurulmasının ardından birçok sanatsal üretim alanı yenilendi ve ıslah edildi. Bu değişiklikler, özellikle kitap sanatları ve tekstil endüstrisinde korunan bir mahkemenin bütünlüğünü yansıtıyordu. Bu mahkeme itirazı, öyle görünüyor ki, II.Mehmet'in saltanatı, lüks nesnelere yönelen yeni seçkinler için tasarlanmış mükemmel teknik mükemmellikte seramik ürünleri üretmeye başlamıştır. Yüksek kaliteli seramik üretimi, on yedinci yüzyıldaki kademeli düşüşe kadar on altı yüzyıl sürecekti.
Osmanlı belgelerinde çini olarak geçen bu kaliteli seramik ürünler, Osmanlı İmparatorluğu'nun iç pazarı için tasarlanmış ancak imparatorluk dışında özellikle İtalya'ya da ihraç edilmiş; Burada ihraç edilen malların yerel taklitleri. İznik'in ana üretim merkezi olmasına rağmen bu seramik eşyaların Kütahya şehrinde üretildiği kazılardan elde edilen bulgulardan anlaşılmaktadır. İstanbul aynı zamanda mahkemelerdeki komisyonlara doğrudan bağlı dağınık üretimin de mekanı olabilir.
Bezemeyi kaplayan kalay-opak kurşun-alkali contanın bileşimi İznik çinilerinin bir diğer ayırt edici özelliğiydi. Bu camsı madde, çok düşük potasyum ve magnezyum içeriği ile karakterize edilen oldukça saf bir bileşiktir; Geleneksel olarak kurşun-alkali sırlarda bulunan bu eser elementler, kıyı bölgelerinden veya çöl bölgelerinden gelen bitkilerin küllerinden elde edilen alkali akışından elde edilir. Bu tür kalıntıların neredeyse hiç olmaması, 15. yüzyılın ortalarından itibaren Venedik Cristallo camının üretiminde kullanılan ve İznik çömlekçilerinin dikkatini çekmiş olabilecek ek bir kül arıtma aşamasından kaynaklanmıyor olabilir. Ancak İznik çinilerinin oldukça şeffaf sırlarında az miktarda kalay da bulunmaktadır. İznik seramikleri için tutuşma sıcaklıkları ancak tahmin edilebilir; Bu tahminler 850-900°C ile 1200°C arasında değişmektedir.
Osmanlı İmparatorluğu Seramikleri
İznik çinilerinin altın çağı, 19. yüzyıl boyunca oldukça biçimsel bir evrim geçirmiş ve 17. yüzyılın başlarından itibaren azalma eğilimiyle süsleme repertuarını çeşitlendirmeye başlamıştır. Tarihli sanat eserlerinin olmamasına rağmen sanat tarihçileri, stilistik aşamaların görünümünü ve belirli formların ortaya çıkışını sınırlamak için İznik seramiklerindeki evrimin göreceli kronolojisini birleştirmişlerdir.
1480 ile 1520 yılları arasında kobalt mavisi esas olarak dekoratif renklerde ve aynı pigmentin farklı konsantrasyonlarında birçok pigment konsantrasyonu elde etmek için kullanıldı. Bu ilk evreye, Yunan Selçuklularına ait Rumi adı verilen İslam repertuarına özgü stilize bitkisel formlar ile Çin sanatından esinlenen, hatayi olarak da bilinen çiçek motiflerinin (Çin Osmanlı Hatay) birleşimi hakim olmuştur.
1520'li yılların sonlarına doğru bakır oksitler kobalt mavisi ile ilişkilendirildi. 1530-40 yılları arasında İznik çini repertuarının çeşitlenmesiyle birlikte birçok üslup bir arada bulunacaktır: imparatorluk tuğrası tezhiplerinden ilham alan tuğrak sarmal üslubu; Çiçek bazlı yeni bir kayıt gibi yeni özellikler içeren "Çömlekçilerin tarzı"; Veya Çin modellerini taklit eden bir veya daha fazla itibar derecesine sahip bir dizi parça. Bu Çin esintisi dalgası, üç üzüm üzümünün, bir buket nilüfer çiçeğinin ve yiyeceklerin ortasında onlarca yıl boyunca sürekli olarak yeniden yorumlanacak olan rezervlerle sarmal bir çiçek tomarının ortaya çıkmasında açıkça görülmektedir. Safevi seramikçileri, Çin seramik ürünlerinin tür aşamalarındaki figüratif hayvan repertuarını veya manzara unsurlarını memnuniyetle kabul ederken, Osmanlı seramikleri kompozisyon planları ve bir dizi yerli motif, dalga sınırları, kıvrımlı çizgiler, rozetler, nilüfer yaprakları ile karşımıza çıkmışlardır. önerdi.
1540'lı yıllarda İznik seramiklerinin renk paleti, akasyadan zeytine kadar uzanan bir yeşil (muhtemelen 1530'da tanıtılmıştır) ve manganez oksit bazlı patlıcan yeşili ile belirgin şekilde zenginleşti. Bu renk şeması, Osmanlı döneminde Şam'da üretilen çini ve fincanlarda bulunan renk şemalarına benzediği için bazen "Şam" olarak da adlandırılmaktadır. Bu ilk çok renkli aşamada kanat çizimlerinin etkisi daha net görülebilmektedir. Tebriz'in eşsiz tasarımcısı olan ve 1525'ten bu yana saraylarda kullanılan bu tarz, en iyi ifadesini mürekkepli çizimlerde, kompozit çiçekler ve Çin sanatsal lotus çiçekleri ve şakayıklarının oldukça karmaşık versiyonlarını içeren mürekkep çizimlerinde buldu. Uzun kavisli hançer olarak bilinen uzun tırtıklı yaprakları hançeri (Türk hançerini) andırır. Osmanlı elitinin bahçecilik tutkusundan dolayı çok değer verdiği zambak, karanfil, sümbül ve menekşeler, kompozisyonlarını zenginleştirmek için yavaş yavaş kullanılıyor.